（本文為導(dǎo)演崔睿在長春“中國電影新力量”論壇上的演講，根據(jù)錄音整理）

大家上午好！

我是電影《消失的她》的導(dǎo)演崔睿，今天很開心能夠來到長春參加中國電影新力量論壇。長春是我國最早的影視發(fā)源地之一，也是中國新電影的搖籃。作為一名90后導(dǎo)演，可以上臺與大家分享拙見，非常榮幸。

(資料圖)

在座都是我業(yè)界的前輩，也希望大家對我的發(fā)言批評指正。

電影《消失的她》導(dǎo)演 崔睿

小時候第一次走進電影院看的電影是《泰坦尼克號》。影院就在離天安門不遠(yuǎn)的大觀樓里面，那時候不懂什么是光影藝術(shù)，也不理解故事深刻的內(nèi)容，只是單純被電影院的氛圍震撼，是與在家里看電視截然不同的感受和體驗。

當(dāng)時住在北京的胡同里，票是街道發(fā)放的，鄰里街坊結(jié)伴去看，夏天在院兒里乘涼，茶余飯后大家就嗑著瓜子兒，坐在長凳上聊聊《泰坦尼克號》，聊聊外國人的愛情。

那時候的我還聽不懂那些關(guān)于電影，關(guān)于愛情的探討，只是能聽見電影作為一種藝術(shù)形式，在群眾中所發(fā)出的響亮聲音。它能將大家凝聚在一起，在一段時間里，去探討一個共同話題。這是非常重要的一點，也引起了我對電影最初的關(guān)注， 我理想中的電影需要具備的第一點就是話題性。

我們在制作《消失的她》的時候，首要關(guān)注的就是這部電影在探討一個什么話題，通過這部影片傳達一種怎樣的價值觀。通過這個杜撰的、夸張到極端的故事，想傳達給觀眾一些正面的能量，關(guān)心你身邊的另一半，不要迷于表象，不要疏于溝通等等。

電影人有著不同于其他行業(yè)工作者的特殊使命，因為每一部電影，你都有機會為一種群體發(fā)聲，他們因為自身境遇和束縛，身份的邊緣或低微，沒辦法將自己的感受傳播出去，我們電影人有責(zé)任為他們發(fā)聲。

觀眾看到了，那么這個群體的遭遇和感受就會被放大，會引發(fā)更多的人去反思，去自省。 社會意義，是電影藝術(shù)形式所肩負(fù)的最重要的意義之一。

我是在好萊塢讀的電影，南加州大學(xué)是好萊塢數(shù)以萬計影視工作者的搖籃。第一次在美國參加的電影首映禮是《侏羅紀(jì)世界》，在好萊塢中國劇院TCL Chinese Theatre舉辦，我也有幸參與了影片的制作，見證了光影的魔術(shù)如何締造出一個光怪陸離的奇幻世界。

那場放映中，我第一次沒有看電影，而是看觀眾，看到他們目不轉(zhuǎn)睛地投入，投入地皺眉，看見他們目不轉(zhuǎn)睛地盯著銀幕，聽見他們緊張的尖叫和歡樂的笑聲，越發(fā)覺得通過聲光影的配合將觀眾帶入這個虛構(gòu)的世界里，讓他們與影片的主人公們一同沉浸其中，去探險，去放飛自我，忘記生活中柴米油鹽的瑣碎，才是電影制作的魔法。

因此，我理想中的電影需要具備的第二點，就是商業(yè)性，觀眾愛看，喜歡看，都來看，才是電影最好的歸宿。

依舊拿《消失的她》舉例， 除去故事和文本之外，我們在影片的觀賞性上下了很多功夫。無論是前期華麗復(fù)雜的置景，高飽和色彩的選用，還是緊張節(jié)奏的剪輯，夸張極致的配樂，我們都在努力去為觀眾呈現(xiàn)一場身臨其境的視聽盛宴。

我們的后期是在杜比視界和杜比全景聲的雙杜比棚里完成的，小到角色的呼吸聲，酒杯碰撞的聲音，大到被觀眾朋友們熟知喜愛的全CG制作的“海底星空 ”場景的視覺呈現(xiàn)，片尾曲《籠》的編撰，我們都希望能給予觀眾耳目一新，有沖擊力的感受。

我常說電影是關(guān)于瞬間的藝術(shù)，時過境遷，觀眾記不住看過電影的所有片段和故事情節(jié)，但他們能記住《臥虎藏龍》里的竹海，《盜夢空間》里的折疊城市，我們也希望他們能記住《消失的她》里的海底星空。

商業(yè)性，字面意思就是電影的商業(yè)價值，既然希望觀眾走進影院來看電影，那電影就需要具備必須在電影院觀看的特質(zhì)。除了吸引人的故事，精良的制作、震撼的視聽都值得觀眾買單，這也是觀眾愿意花費幾小時的時間走進影院，靜心享受電影時光的原因。

在好萊塢讀書、工作近十年后，我選擇回到北京，回到我的家鄉(xiāng)，來真正實現(xiàn)我的電影夢想。十年間，我親歷了國內(nèi)外不同的拍攝技術(shù)和制作體系，與此同時，中國觀眾的觀影需求也在以出人意料的速度增長。已成為全球第二大電影市場，觀眾們不再一味地追捧《侏羅紀(jì)世界》，而開始追求精神上的“流浪地球”。

商業(yè)之余，我們開始探討一部影片的藝術(shù)價值，心靈的觸達以及思想意識的升華。電影不再只關(guān)乎娛樂，觀眾們不再只期待酷炫的場景、腎上腺素的飆升，也開始逐漸追求它的藝術(shù)審美，一場眼睛和耳朵的極致享受。

所以，我理想中的電影還有一個重要意義就在于藝術(shù)性。 在我們的影片《消失的她》中，我們試圖去建立獨具一格的美學(xué)體系，能讓懸疑片脫離固有的類型認(rèn)知，有更為廣闊的受眾覆蓋。場景的布置選用了梵高的十三幅畫作去還原和致敬，呼應(yīng)主人公的特質(zhì)。

近年來國家推出了多種積極政策來支持電影人創(chuàng)作，解決我們的訴求，讓我們?nèi)崿F(xiàn)電影夢想。也正是這些支持讓中國電影市場百花齊放，充滿希望。

能夠拍攝《消失的她》是非常幸運的一件事情，陳思誠導(dǎo)演的理念堅持，堅定了我創(chuàng)作的信心，為我提供了很好的平臺，幫助我拍出了理想中的電影。

作為新一代的電影人，我們站在前輩的肩膀上，走在飛速發(fā)展的時代洪流之中，吸取中外的經(jīng)驗，有著得天獨厚的優(yōu)勢，希望把我對生活，對未來的向往，我所接受的文化熏陶，通過影像呈現(xiàn)給更多的觀眾朋友們。并且努力讓電影突破語言和文化的壁壘，被不同國家觀眾所喜愛，我想那就是中國電影新力量需要做的事情。感謝大家。

【文/崔?！?

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