【環(huán)球時報特約記者 董銘】隨著最新一屆“香港小姐”名單27日出爐，這些新港姐的未來去向讓人們感到好奇。畢竟歷屆港姐中曾誕生眾多演員，其中不少人迄今仍然活躍在演藝圈，而新一代新人演員如何出頭，又能否像前輩那樣成為華語影壇的常青樹，成為眾多對香港影視作品情有獨鐘的觀眾最為關心的話題。

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8月27日晚間，2023年香港小姐評選在當?shù)嘏e行，莊子璇獲得最終冠軍，成為當年的“香港小姐”，王怡然獲得亞軍和“最上鏡小姐”稱號，王敏慈獲得季軍。圖為莊子璇（中）和亞軍王怡然（左）、季軍王敏慈（右）獲獎后登臺合影。中新社記者 侯宇 攝

港姐“女神”

2023香港小姐競選總決賽27日晚在香港將軍澳電視城落幕，最終莊子璇、王怡然和王敏慈榮獲三甲，成為新一代港姐代言人。雖然今年沒有張學友、黎明等“天王”擔任嘉賓，但主辦方別出心裁地采用當紅的AI元素，利用人工智能創(chuàng)造港姐史上首位AI港姐司儀“陳婉嫣Evelyn”。在部分網(wǎng)友看來，這位AI港姐的顏值不輸冠亞軍，畢竟她的容貌綜合過去50年所有港姐冠軍的面容，算是“標準港姐臉”。

新一代港姐的誕生，以及她們和港姐歷史的“高科技對視”，令人不禁回想起這半個世紀以來，眾多港姐成為日后的影視巨星、當家花旦。以1973年第一屆港姐選美為例，冠軍孫泳恩雖然簽約香港無線電視臺，并參演許冠文、黃霑等人的作品，但她在娛樂圈的發(fā)展并不順利。反倒是獲得第四名的趙雅芝，憑借具有親和力的美貌在銀幕上留下一個個經(jīng)典角色，成為最早的港姐“女神”。

縱觀港姐歷史，像趙雅芝這樣通過港姐的選美舞臺步入娛樂圈，憑借天賦和自身努力成為知名演員的例子還有很多。她們有的“出道即巔峰”，像李嘉欣那樣憑借顏值無可置疑地奪得冠軍，順利獲得TVB的合約和影視歌壇的橄欖枝；也有像邱淑貞這樣遭遇挫折，但終究靠著自身特色在娛樂圈闖出一條路。

不過，上述家喻戶曉的港姐大多誕生于上世紀八九十年代，也就是香港娛樂圈的巔峰期，而新千年之后雖然也一直在舉辦港姐選美，但從新港姐蛻變?yōu)檠輪T的屈指可數(shù)，這也是為什么一方面港姐關注度持續(xù)下跌，另一方面觀眾又總是抱怨香港娛樂圈缺乏新人，“銀幕上永遠是老一代演員翻來覆去”的原因。

新一代“視后”“視帝”

人們熟知的港姐中有不少已告別舞臺，鐘楚紅、邱淑貞等人基本處于息影狀態(tài)，趙雅芝、周海媚也只是偶爾出來演個配角，李嘉欣、郭藹明等人雖然年紀不大，但婚后很少出鏡，如今只有袁詠儀、蔡少芬、佘詩曼和陳法蓉等人還活躍在演藝平臺。

其他香港資深女演員中，還有“打女”出身的惠英紅作品頗豐，原籍馬來西亞的楊紫瓊改走國際路線，《我愛你！》中的葉童一頭白發(fā)重回視野時，讓不少觀眾感慨歲月不饒人。這些香港女星留下的印象越深，就越襯托出近20年的港姐以及“90后”“00后”香港演員“不出名”，難以像前輩那樣，成為叱咤華語影壇的巨星。

對于如今想要吃演員這口飯的年輕人，也有港媒給出“明路”：一是在演藝學院學習表演技巧，積累表演經(jīng)驗。許多香港藝人是演藝學院出身，有機會進入電視劇、電影和舞臺；二是電視藝人培訓班，這一選項更有針對性，畢業(yè)后會安排參演劇集，如果被力捧，成名機會多。此外，參加歌唱或才藝表演、選美、做臨時演員或模特也可行但競爭激烈。而在網(wǎng)絡時代，當網(wǎng)紅也是途徑之一，在網(wǎng)絡平臺上獲得流量和粉絲后，會有影視劇公司尋求合作。

如果長期關注香港電視和港產電影就會發(fā)現(xiàn)，香港演藝圈并非沒有力推新人，也并不缺少具有潛力和天賦的年輕一代演員。王浩信、唐詩詠等新人已經(jīng)從佘詩曼、陳豪等老一輩“視后”“視帝”手中接過接力棒，成為TVB當家小生、花旦。電影圈同樣有一群頗具才華的新演員出頭，不僅在各種類型的電影中與劉德華、梁家輝等老一代影帝演對手戲，在香港金像獎中獲得最佳新人、最佳配角獎，還在更廣闊的華語影壇大展手腳。

“造星工廠”力捧新人

新一代香港演員中，《踏血尋梅》中飾演變態(tài)宅男的白只，在片中展現(xiàn)出不輸郭富城的壓迫感，這要歸功于其在話劇舞臺上的磨練；而在《過春天》中令人印象深刻的孫陽，如今憑借《孤注一擲》中的打手角色走紅，接下來還有《第八個嫌疑人》等新作，同大鵬、林家棟等演技派搭戲。

同時，像TVB這種老牌“造星工廠”也在老一代演員離巢后力捧新人，陳星妤、岑麗香、劉穎鏇等港姐、中華小姐選美出身的新人，均獲得主演劇集的機會，演技逐漸進步。曾志偉重回TVB擔任總經(jīng)理，再度接手經(jīng)典綜藝節(jié)目《獎門人》之后，繼續(xù)發(fā)揚提攜新人的傳統(tǒng)，讓香港新一代演員在藝員訓練班、劇集實拍和綜藝節(jié)目中獲得磨練演技、向前輩取經(jīng)的機會。

在曾志偉等圈內人士看來，如今新生代香港演員之所以令觀眾陌生，沒能走入全國范圍的視野，主要還是因為觀眾的選擇變多了，“上世紀八九十年代大家都看港劇，現(xiàn)在有這么多的衛(wèi)視和平臺，那么多大制作，看港劇的觀眾比例就會減少，看到香港藝人的機會也會變少，其實我們還是出了很多人才的”。在和內地市場融合度更高的電影市場，香港年輕演員若能多多打開視野，克服語言困難，像孫陽、文詠珊那樣積極北上參與大制作，不久后有機會接班劉德華、古天樂和惠英紅等前輩，成為新一代香港影星。

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